彼はすべてを知っているが、未熟さに欠けている。 ― これは、サン=サーンスが10歳代で書いた交響曲を聴いた50歳のベルリオーズの言葉です。サン=サーンスは19世紀の作曲家としては、たいそう長生きをした人で、そのために広い分野で夥しい作品を残した。博識の人としても知られ音楽評論家として健筆をふるったサン=サーンスは19世紀にあった音楽ジャンルすべてに数多くの作品を残し、バロック音楽の楽譜の改訂を行い、フランスにいち早くワーグナーを紹介し、考古学の著作も出版。天文学、音響学、哲学にも造詣が深く、詩、戯曲、イラストも手がけるスーパーマルチな教養人でした。フランスが生んだ名指揮者ジャン・マルティノンのレコードからは、サン=サーンスという母国の大作曲家への深い愛着と敬意を窺い知ることが可能であると言えるところだ。マルティノンはEMI、ERATOでフランス物を中心とした数多くのアルバムを制作しましたが、DECCA, PHILIPS, ERATO, Deutsche Grammophon, RCA, VOX, URANIA, Concert Hall Societyなどさまざまなレーベルにレコーディングをおこなっていた。マルティノンが1951年から1960年にかけてデッカに録音した演奏は、シカゴ交響楽団時代や晩年のパリを中心に活動した時代とは一味違った、若々しく颯爽としたマルティノンの棒さばきを堪能できる逸品です。モーラ・リンパニーはラフマニノフ弾きと言われるが、繊細な感受性と力強さを兼ね備えた演奏は高く評価されていた。また、ハチャトゥリアンのピアノ協奏曲を積極的に西側に紹介したことでも知られている。彼女は快速でアグレッシブで、技巧と熱量をもってぐいぐい攻めてくる。一貫してそういう美学に基づいている演奏である。そうしたところを認めてのことだろうがラフマニノフがリンパニーの演奏を絶賛したという演奏は、とても女性とは思えないような貫禄を感じるもので、甘ったるい感じは微塵もない。技巧的な曲が多いサン=サーンスにもかかわらず、それを感じさせず曲が持つ威厳のようなものを上手く引き出すことに専念してます。さすが後にエリザベス女王からデイムの称号を授けられる逸材だと感じ入りました。