この舞踏感覚は彼らのワルツやオペレッタで聴かせるものと共通のセンスを感じる ―  ウィーン・フィルハーモニー管弦楽団の美質と言えば、他では聴けない管楽器群の響きの美しさと、弦楽器群の臈長けた美しさ、そして何よりも他のオーケストラでは絶対に聴くことの出来ない歌い回しの見事さあたりでしょうか。クレメンス・クラウスとウィーン・フィルのコンビならではの濃密な表現、そのどこまでもウィーン風な洒落た味わいは実に見事。1933年「アラベラ」の初演以来親交を重ねていた、リヒャルト・シュトラウスの良き理解者、クラウス。リヒャルト・シュトラウスの管弦楽曲を聴くなら、はじめて聴くのは「薔薇の騎士」組曲か、これが一番いいかもしれない。クラウスも、ウィーン・フィルも渾然一体となって、1950年代のウィーンの色香にみちた、自在そのものの演奏を繰り広げている。この舞踏感覚は、彼らがワルツやオペレッタの演奏で聴かせるものと共通のセンスを感じる。同じ質のもの。音楽的には何とももどかしい感じもするのですが、舞踏会での実際のワルツのイメージと重ねれば、２拍目を早めにずらして出すという独特のウィーン風リズムが極めて効果的で、この独特のウィーン風リズムは、やはりクラウスにとどめを刺します。尤も1939年に初めて〝ニューイヤー・コンサート〟を指揮したのは彼であり、1954年５月に亡くなるまで新年を迎える風物詩となったこの公演をリードし続けました。シュトラウス・ファミリーの音楽とウィーン・フィルを制したすべての指揮者の中で最も偉大な開拓者の一人といえばクラウスの名前が挙げられます。ウィンナ・ワルツのリズムに特有な高揚感を自由に操り、個人主義的で有名なウィーン・フィルの音楽家からも絶対の信頼を得ていた。クラウスの本流のシュトラウス演奏は、ウィーンの宮廷で日夜繰り広げられていた舞踏会の雰囲気を伝える「伝統の証言」でもあるのです。そしてワルツ王、リヒャルトの両方のシュトラウスのスペシャリストという指揮者は他にあまり例がありません。管弦楽組曲《町人貴族》ではヴァイオリン独奏はヴィリー・ボスコフスキーが担当し、ウィーン風な素晴らしいソロを聴かせて、優雅な感覚に満たされてもいました。これはプリマドンナが演じるギリシア神話に基づくアリアドネの悲劇と、踊り子が演じるツェルビネッタらによる舞踏劇が同時進行するオペラ「ナクソス島のアリアドネ」に使われた曲を、リヒャルト・シュトラウス自身が組曲としたもの。ピアノ、ハープを加えた30人の室内オーケストラ編成で、ヴァイオリンの旋律線に打楽器・ピアノ・ハープが絡み、古典と近代の様式をミックスした独特の響きを生み出している。フランス・バロック時代の作曲家リュリの曲を編曲して組み込んでいる部分もあり、それが違和感なく溶け込んでいるところが面白い。ゆったりしたテンポで優雅さを湛えたクラウスの粋な表現はウィーン情緒を自然に醸し出し、シュターツオーパーにいるような幸福感に満たされます。